Назвавшись так, художественный фильм «Суррогаты» нечаянно вскрыл собственную истинную сущность. Он и сам не что иное, как суррогат. Пластмассовая копия, внешне похожая на настоящий фантастический боевик. Только Брюс Уиллис настоящий.

Вообще, после очного знакомства с «Суррогатами» берёт какая-то иррациональная обида. И за Уиллиса, которому хороших крепких фильмов не хватает страсть как уже года три. И за неплохую идею, из которой вполне можно было развить если не нового «Бегущего по лезвию бритвы», то какой-нибудь «Вспомнить всё». Возможности, однако, были все торжественно упущены. Сценарий писался как будто двумя пластмассовыми болванчиками, отстучавшими всю многослойную интригу оригинального комикса скупой морзянкой. (Что довольно странно, учитывая, что в активе сценарного дуэта Майкла Ферриса и Джона Бранкато числится, как минимум, изобретательная и увлекательная «Игра» Финчера). Режиссер Мостоу, по-прежнему более всего знаменитый тем, как при наличии Шварценеггера и двухсот миллионов долларов казенных денег он умудрился превратить «Терминатора» в тоскливое дуболомство, и здесь работает с печальной прямолинейностью лесоруба.

Альтернативный мир — в познании особенностей которого заключается половина радости от подобной фантастики — продуман как-то на редкость небрежно; вопросов к его архитекторам остаётся столько, что только успевай запоминать. При этом как тупой боевик, в котором можно было бы забить на идеи и просто наслаждаться грохотанием системы «Долби», «Суррогаты» тоже не очень-то прокатывают. Финальная конфронтация здесь происходит за компьютерным столом («Жми Ctrl!» — кричат герои друг другу); плюс Мостоу едва ли не треть не самого длинного фильма необъяснимо отдаёт под выяснение семейных отношений героя Уиллиса с женой. Семейная начинка, которой явно должно было стать эмоциональным центром всего фильма, тоже как будто была выписана в виде пунктирного графика какой-то бездушной машиной — информацию о том, что у людей бывают эмоции, стычки и разногласия в неё вроде бы закладывали, но вот зачем это всё бывает и почему, ей так объяснить и не смогли.

Если правильным образом прищуриться, выкинуть из головы все мысли о судьбе Брюса Уиллиса и о том, каких ролей он заслуживает, и титаническим усилием воли перестать думать о том, какой потенциал был у этой истории, от «Суррогатов», наверное, можно будет получить удовольствие самого нехитрого толка, на один вечер. Но, честно говоря, ходить в кино хочется всё же без такого сложносочиненного насилия над собой.

Вердикт Кочерыжкина - проходная голливудская фантастика, чистая пластмасса

В недалеком будущем появляются роботы, которые заменяют реальных людей. Сами люди становятся операторами и управляют своими идеальными копиями на расстоянии. Преступность сходит почти «на нет», и вся опасность исходит от дредов - реальных людей, отказавшихся от машин и живущих в изоляции. Один из дредов с помощью новейшего оружия убивает сына создателей суррогатов. За расследование дела берется честный коп Гриер (Брюс Уиллис), относящийся к суррогатам с опасением, но, тем не менее, пользующийся этим изобретением. Его расследование потихоньку приводит к военным и на кону вновь оказывается судьба человечества.

Картина Джонатана Мостоу, вроде как отдающая «Бегущим по лезвию» и «Матрицей», одновременно больше всего похожа на недавний «Я, робот» Алекса Пройаса. В центре честный и по-своему симпатичный грубый полицейский, опасающийся своих союзников едва ли не больше, чем поначалу куда более опасных дредов. Кто истинный враг - понятно, в принципе, сразу - достаточно посмотреть на суррогата Уиллиса, волосатого и похожего на Кена. С «Я, робот» «Суррогатов» объединяет и исполнитель роли создателя, пожалевший о содеянном - Джеймс Кромуэлл, который за последние десять лет успел переиграть, кажется, всех ученых и кардиналов. Что совершенно логично, учитывая, что фильмы об искусственном будущем в последнее время все больше походят на притчи, переполненные чисто религиозным смыслом. Создатель ошибся – и каким-то образом ошибку высшей инстанции удается исправить простому человеку, который возможно и злоупотребляет алкоголем, но, тем не менее, в своей старомодности находит ответы на все вопросы. Гуманистический прогресс - грех, как ни крути, куда больший, чем пара рюмочек или драка с ни в чем не повинным суррогатом.

Несмотря на всю свою эклектику, «Суррогаты» больше всего похожи на неудачную серию «Футурамы». Пафосная и построенная чуть ли не на противоположных друг другу основах, картина время от времени срывается в комедию с неплохим для нее (комедии) сюжетом. Вот реальный лысый агент Гриер избивает обдолбаного суррогата, вот надпись в духе Чарльза Менсона на территории дредов – ну, и так далее. В общем, все в духе сериала Мэтта Гроунинга. Кто знает, откуда какие шутки, тому приятней и веселей наблюдать за развитием сюжета. Кто не знает - тот смотрит скучный и легко читаемый фантастический триллер о людях, забывших, кто они есть на самом деле. Тот же «Геймер» в разы острее и, само собой, интереснее.

Запутавшись в догмах, Мостоу снимает ровно такой фильм с участием Брюса Уиллиса, который ждешь больше всего. Для героя Уиллиса убийство копа - по-прежнему страшнейшее из всех преступлений, и оттого становится даже спокойно, что один из любимых актеров целого поколения по-прежнему снимается в какой-то чуши. Благо, что чушь эта хотя бы немножко симпатичная и хорошо знакомая каждому, кто хотя бы раз видел фильм о роботах. Ну а то, что сюжет не развивается, это, вроде как, даже хорошо. У того же Пройаса это не происходит уже из года в год, и, может быть, именно поэтому его фильмы пересматриваешь раз за разом. В «Суррогатах» наслаждаться особо нечем, разве что прической Уиллиса в первой половине фильма. Но волосатого Крепкого Орешка достаточно, кажется, для того чтобы посвятить проходной картине полтора часа жизни.

В мире, где большинство людей живут посредством своих суррогатных "я" - роботов из термопластика, позволяющих переживать всю гамму чувств, не вылезая из операторского кресла, - люди самореализуются по полной, не испытывая ни комплексов, ни страхов. Они вытворяют своими суррогатами что угодно, оставаясь в безопасности - в худшем случае придется лишь купить нового сура. Но однажды кто-то убивает двух суррогатов - да так, что выгорают глаза у людей, которые ими двигают, - и все термопластиковое общество в мгновенье оказывается под угрозой.

Режиссер Джонатан Мостоу, которого зрители продолжают костерить за "Терминатора 3", на этот раз сделал нечто совершенно отличное - в обоих смыслах. Основанные на одноименном комиксе, "Суррогаты" со вступительных титров про историю изобретения роботов - заменителей людей поражают глубиной и реалистичностью сюжета, развивающегося удивительно близко к идеям главного певца робототехники Айзека Азимова.

Конструкцией фильм напоминает пройасовский хит "Я, робот", докрутивший многие идеи Азимова до нужной кондиции. Жутковатая бездушная пластмассовость и прыжки суррогатов в фильме вызывают ощущения как от расхаживающих по улицам NS-5 в "Я, роботе".

С фильмом Пройаса "Суррогатов" многое объединяет - вплоть до харизматичного актера Джеймса Кромвелла, там и тут сыгравшего гения-ученого, чьи открытия перевернули мир. Но по смыслу "Суррогаты" - не о свободе личности, а про жизнь не своими жизнями, замену ее суррогатами - игрой, масками, образами, за которыми прячешься сам.

Фильм вызывающе серьезный: исследуя суррогатное общество, Мостоу смотрит глубоко и отметает весь безмозглый экшен в пользу содержательных вопросов. Следователь Грир (Брюс Уиллис) пятнадцать лет не видел свою жену вживую после гибели в аварии их единственного сына. Скучающим неуязвимым людям мало суррогатов - в погоне за новыми ощущениями они долбятся электричеством, посредством суров меняют пол или прыгают с мостов. Драма человечества высвечивается еще ярче в финале, когда встает вопрос о необходимости отказа от суррогатов - и, напряженно замирая в кресле, ощущаешь, как тебе самому не хочется оставлять мир, в котором возможно все.

Зрелищных спецэффектных сцен в фильме всего три, и экшен в каждой блестящий, но строго дозированный и обусловленный сюжетом - ничего лишнего. Круче всего выглядит падение вертолета с очнувшимся в нем суррогатом следователя Грира и пугающая пластика суров, скачущих по крышам и машинам.

Оператор "Суррогатов" Оливер Вуд оттачивал свое мастерство съемки "умного экшена" в "Крепком орешке 2" и серии картин про Борна, и умеет сделать захватывающе и красиво зрительному залу. И хоть "Суррогаты" ценны не спецэффектами, они толково и изобретательно сняты - и каждая мелочь в них работает на тот мощный удар поддых, который в финале фильм наносит увлеченному зрителю.

Визуально роботы-суры в фильме представлены впечатляюще: хотя в большинстве их играют живые люди, гримеры немало усилий потратили на то, чтобы они наводили жуть механистической пластмассовостью. В сцене, где герой Брюса Уиллиса без сура опасливо уворачивается от идущих по улице навстречу жизнерадостных кукол, неуютность живой плоти в мире пластика ощущаешь почти физически.

Самоирония "Суррогатов" - в том, что на экране фактически воплощены идеалы Голливуда: все актеры как на подбор - мускулистые красавцы, актрисы как одна - настоящие куколки. Использовался специальный грим: суры выглядят аппетитными конфетками - но совершенно искусственными. Даже мимика у суррогатов сведена к минимуму - от этого фильм порой кажется ловкой пародией на худшие образцы голливудской продукции с деревянной игрой актеров.

Многие упрекают "Суррогатов" в неполном раскрытии мира, который они рисуют. Но если мыслить не суррогатами, про мир фильма все становится ясно из контекста событий на экране. Содержательный вопрос к сюжету лишь один: мог ли всего один суррогатный сервер следить за действиями всех двухсот миллионов суррогатов? (Особенно если работают в нем только робот-сур, управляемый внимательным пенсионером, да толстый живой жирдяй с комплексом бога.)

Работающий на стыке интереснейших тем - о вседозволенности, суррогатах жизни, скуке потребительства и бездушной искусственности - "Суррогаты" еще одним звеном дополняют мозаику мрачного прогноза и логическую цепь в наше будущее, протянувшуюся от "Странных дней" по сценарию Кэмерона и "Я, робота" - к "Терминатору" и "Матрице". Мостоу небрежно играет ворохом идей, открытых ему богатым на метафоры сюжетом графической новеллы.

Мир, заменяющий жизнь - это не только пластмассовое общество: наши суррогаты живут в Интернете и компьютерных играх; мы ходим в кино, которое - суррогат эмоций; притворяемся не теми, кто мы есть. Заменить себя чем-то лучшим - притягательная идея, и глянцевые красавцы и красотки в "Суррогатах" воплощают давнюю человеческую мечту об избавлении от ограничений и страхов. Ради такого Римайер из "Хищных вещей века" вылез бы из горячей ванны.

Мостоу снял лучший фильм о бессмертии, которое суть - быть ничем не скованным. Предательская порочная нотка в некоторых из нас заставляет жалеть об искусственных телах, дающих неограниченную свободу, даже в гуманистическом финале "Суррогатов". Мы слишком недолговечны и жалки - страхи не дают нам раскрыться, заставляя все время сожалеть о большем. Это чаши весов, которые будут вечно балансировать: либо сильным будет то, что не может быть ни долгим, ни прочным - либо сбережешь себя, но хищные вещи сожрут тебе душу. Есть лишь два вида сердец - суррогатные и разбитые вдребезги.

Гладковыбритый, с идеальным пробором и в костюме Брюс Уиллис вызывает отторжение как у любого адекватного зрителя, так и жителя демилитаризованной зоны недалекого будущего, в котором человеческое большинство заменило себя в повседневной жизни красивыми андроидами. Потрепанный жизнью детектив взирает на свою копию, которая распята на кресте – идеальные формы человечеству не нужны.

Вопрос о человеческом и его определении в мире технологий стал краеугольным камнем для большинства шедевров научно-фантастического жанра. Маленький рассказ Чарльза Бомонта «Красивые люди» (1952), мрачный эпик «Бегущий по лезвию» (1982) Ридли Скотта или семейно-футуристический «Искусственный разум» Стивена Спилберга (2001) – все они задавали сложные вопросы, у которых не было правильного ответа.

Постановщика Джонатана Мостоу («Терминатор 3»), взявшегося за тему «человеческое - искусственное», уличить в новом подходе не удастся – «Суррогаты» притворяются фильмом о будущем, хотя, на самом деле, вполголоса говорят о современной зависимости человека от технологий и гаджетов, отчужденности и безопасной страсти «быть Джоном Малковичем». Говорит вполголоса, потому что фильм все-таки ставит своей задачей развлекать зрителя, и значит, движущей силой истории становится детективный сюжет.

Два детектива-суррогата Томас Грир (Уиллис) и Дженнифер Питерс (Рада Митчелл) получают новое дело, в котором фигурируют не только трупы двух марионеток, найденных на заднем дворе ночного клуба, но и трупы двух операторов, управлявших ими из своего жилища. Широко разрекламированная безопасность связи человека с его заменителем оказалась под угрозой – без лишней огласки корпорации необходимо обезвредить убийцу.

Чтобы не оставить детективу путь к отступлению, сценаристы добавляют в расследование личный мотив: несколько лет назад у Грира в результате несчастного случая погиб сын, а жена фактически заперла себя в теле идеальной марионетки. Вернуть единственного самого близкого ему человека – вполне себе определяющий мотив, который совпадает с надеждами и чаяниями меньшинства общества. 

При всех достоинствах интересной фабулы «Суррогатам» все-таки серьезно не хватает «мяса», что подтверждают и средний бюджет (фильм оказался лишен зрелищных экшн-сцен), и фигура ученого в исполнении Джеймса Кромвелла, практически без изменений перекочевавшая из стилистически очень близкого «Я, робот» с Уиллом Смитом в главной роли. 

Мораль создателей картины очевидна и вычерчена толстой красной линией, когда несовершенные люди с сердцем и душой, подверженной метаниям и слабостям, все равно оказываются на ступеньку выше машины и искусственного разума. Эта аксиома чрезвычайно уязвима (сложные взаимоотношения человека и машины очень изобретательно представлены в японской анимации), но фильмы с Брюсом Уиллисом в главной роли чрезвычайно редко требуют каких-либо доказательств и оправданий. 

Амплуа несовершенного спасителя человечества так и останется главным штампом в творческом паспорте актера, чьи герои всего-навсего пытаются спасти любимую женщину, иногда совершенную («Пятый элемент»), а в итоге все равно получается большой барабум.

Брюс Уиллис с пидорской челочкой может вас разочаровать и вызвать ухмылку, но не стоит находиться в шорах этой предубежденности, на самом деле он стар, лыс, небрит и снова, как всегда, еще раз, опять, непременно, с легкостью, на своей волне, обязательно, вновь, спасет мир. Сделает он это с невыносимо ленивым и обреченным выражением лица, с мучительным нежеланием жить. Как-то последние фильмы Брюса все, как на подбор, постапокалиптические, безнадежные и строятся только на харизме небритого спасателя мира. Вот и сейчас все человечество попряталось по своим комнаткам, и в пижамах правят судьбами мира, с помощью своих «суров», сидят на деприсантах, тюнингуют свои копии и бояться выйти на улицу, бояться поцеловаться или просто засунуть руку в трусы живого человека. Машины начали жить, пока еще на радио поводке....

Сначала о хорошем. Нам показали очень качественный мир с потрясающими клонами. Создатели любовно продумали мир суррогатов, открытый, светлый и открытый, мир свободных пространств, экспресс зарядников, отличных машин, веселых дискотек, и жизни, во всей ее красе, и мир людей, ограниченных одной комнатой, с занавешенными окнами, миром смерти что ли... К картинке и к мирам придраться невозможно, они настоящие и естественные, что очень ценно для слова «Верю». Видеть грани между двумя этими мирами, это главное и основное желание режиссера. Выбирать стороны, конечно же, человеку нужно самому, но иногда требуется уверенный пинок, что бы человек посмотрел и другую сторону.

За что респект создателям, так это за незамыленый сюжет, тонкое и правильное следование человеческим эмоциям. Игра на контрастах. Вы увидите тонкие интриги власть предержащих, создателя «суров», небритого бунтаря. Брюс, уже в который раз, не просто прыгает и убивает, он все чаще выбирает фильмы, в которых он помимо обыкновенного амплуа, еще и драматический актер, заставляющий нас думать. Иногда вижу в этом фарс, а иногда очень даже в тему становится грустно и щемит где-то внутри.
Суррогаты, штамм на штампе и штампом погоняет, они обложка голливудского еженедельника, красивые и успешные. Люди, или грязные в дредах живущие в резервациях, или убого сонные в темных клетушках открытых зон. С одной стороны мир красивых моделей управляемый опустившимися (физическими) человеками. Подобный контраст радует и заставляет придумывать себе, как же в реале выглядит оператор, и иногда ужасаешься картинке))

Ну и о маразмах несколько испортивших просмотр... Такое впечатление, что в Голлливуде есть большой штамп «блокбастер» и его пускают в работу при участии звезд категории «А». Описывать все не буду, но концовка фильма с выходящими людьми, блевотно подкатила к горлу, таких моментов было несколько, они предугадывались и зевотно были ожидаемы, чуть-чуть фантазии и картина заиграла бы другими красками. Но не сложилось, хотя, правды ради надо сказать, что традиционного американского пафоса, «Мы властелины мира» в фильме нет совсем, постеснялись наверное. Блокбастеры, делают по правилам и четким канонам Голливуда, тут нам это продемонстрировали.

Конечно же, фильм стоит и нужно смотреть. Но ожидать, что это откровение, самый ожидаемый фильм года не стоит. Он качественный, крепкий и новый. Но всегда есть ложка дегтя. Фанатов Уиллиса это не должно остановить. Как и любой фантастический фильм рекомендую его смотреть именно в кинотеатре, детей можно с легким сердцем оставить дома.

Лучше фильма с Брюсом Уиллисом может быть только фильм с парой Брюсов Уиллисов или фильм, где Уиллиса уже не должнобыть, а он, вопреки законам природы, все-таки есть (см. «Шестое чувство»). Феномен этого удивительного человека, виртуозно владеющего двумя выражениями лица – «эй, ты меня обидел» и «эй, ты пожалеешь об этом прямо сейчас» - заслуживает отдельного исследования. Но для краткости называется просто - «крепкий орешек за работой» и проявляется в любой без исключения ленте с участием Уиллиса.

В «Суррогатах» он дослужился до солидной должности агента ФБР, но не заважничал, и, когда приходит время, начинает бегать, прыгать, стрелять и драться не хуже полицейского МакКлейна. Тем более есть повод. Человечество подсело на новую забаву - суррогатную жизнь. Каждый может заказать свою улучшенную копию и управлять ею, не вставая с кресла. Суррогаты не болеют и не стареют, но, к сожалению, все чаще умирают насильственной смертью: кто-то, кому не нравится засилье роботов, отстреливает «сурров», при этом дистанционно убивая и «оператора», то есть живого владельца копии. Расследованием этого неприятного дела агент ФБР Гриер и занимается. Вернее, не он, а его суррогат, молодой Уиллис времен сериала «Детективное агентство «Лунный свет» - с очаровательным чубчиком, чисто выбритый и поначалу очень вежливый. 

Копию, однако, очень быстро приводят в негодность вполне живые индивидуумы, поэтому Гриеру не остается ничего другого как выйти на улицу самостоятельно. Здесь и появляется второй Брюс Уиллис, слегка помятый, небритый и злой как черт. Включив второе выражение лица, быстро вспомнив необходимые навыки самообороны и для порядка две минуты почитав новости в Интернете, агент Гриер докапывается до сути проблемы. И последовательно ставит на место зарвавшихся суррогатов, их создателя, военных-которые-опять-что-то-скрывают и глупое человечество, забывшее, что обращаться в трудную минуту следует вот к этому простому парню, под чьей суровой кожаной курткой – все та же родная грязная майка.

Сама же идея суррогатов, в сравнении с которой недавний «Геймер» - просто-таки верх реализма, - вторична уже по определению. И кроме скучного высокоморального вывода о пользе реального общения и о том, что любимая спутница жизни должна быть живая, а не суррогатная «сучка крашена», ничем интересным себя не рекомендует. Но ради очередной встречи с Уиллисом, тем более, с двумя сразу, стерпишь и не такое.